Цирк имел прямоугольную форму и отделял официальную часть города от жилой. Сейчас то пространство, которое он занимал, по длинным сторонам ограничивают Феррерс, Энражолат и Рамбла Велья, а по коротким — улица Салинас и бульвар Сант Антони. Если вы хотите представить себе оживленную атмосферу цирка в дни представлений, приходите на площадь Де ла Фонт в воскресенье во время предобеденного аперитива или в любой другой день, когда хорошая погода выманивает весь народ на улицу.

Король Жауме I захоронен в монастыре Поблет, куда его останки были перевезены из кафедрального собора. Перезахоронение, совершенное по приказу Франко в 1952 году, не встретило поддержки среди горожан. Во внутреннем дворе Мэрии находится Мавзолей Короля Жауме I, который предназначался для кафедрального собора. Автором проекта был великий мастер эпохи модернизма Люис Доменек-и-Мунтанер. Сооружение простояло на складе до 1992 года, пока не было установлено на нынешнем месте.

Муниципальный дворец — не просто здание мэрии. Это — роскошная декорация для многочисленных торжеств, место, откуда лучше всего следить за парадом чертей «Лес Дьяблес», построением акробатических пирамид «Эльс Кастельс» или танцами «Эльс Бальс». В средние века это был францисканский монастырь, а затем, вплоть до секуляризации в 1835 г., — монастырь святого Доминика.

XIX век начался с очередной войны, на этот раз «французской», имевшей разрушительные последствия для Таррагоны. 28 июня 1811 года наполеоновские войска после осады взяли город штурмом, за чем последовали два года бедствий, голода и разрухи, коснувшейся практически всего города. Наполеон как-то назвал себя Аттилой Венеции. Таррагонским Атиллой стал маршал Суше.

С XVI века город постепенно обрастает фортификационными сооружениями, а с 1640 года, с началом «Войны жнецов», и вовсе превращается в крепость, дважды подвергавшуюся осаде. Эти восстания каталонских крестьян — первый военный конфликт, сдерживавший рост города в новую эпоху. Кроме того, в xvi-xvin веках город постоянно страдал от эпидемий и пиратских набегов. Именно, чтобы защититься от пиратов, возводятся оборонительные башни и бастионы: башня Торре де ла Мора — в 1562 году, и бастион Тамарит — в 1617 г.

Многие произведения искусства, принадлежащие собору, находятся в уже упоминавшемся Епархиальном музее. В музее представлено несколько важных коллекций. Из римских археологических находок следует упомянуть надгробье возницы Эвтихия и саркофаг Аполлона и девяти муз. От испано-арабской эпохи сохранился исламский витраж, датируемый 960 годом, а от готической — собрание картин, запрестольных образов и панелей, включая «Благовещение» — небольшую картину на доске, приписываемую Жауме Уге, или образ святого Михаила Берната Мартореля.

Романский портал, ведущий из внутреннего двора в собор, датируется первой половиной XIII века и впечатляет тонкостью резьбы по белому мрамору: в тимпане — Иисус Христос с символами четырех евангелистов, на капителях —рождение Христа и любопытная сцена с ангелом, который будит спящих волхвов, желая предостеречь их, чтобы они успели спастись от царя Ирода.

Внутренний двор собора почти квадратный, длина его сторон — 45 метров. Он тих и строг, полон не городским, почти монашеским покоем и отгорожен железными решетками, установленными в XVI веке, чтобы защитить разбитый здесь монастырский огород. Обустраивать двор начали в XII веке, завершив работы отделкой готических сводов крытой галереи. Романские капители поражают обилием художественных образов, это — каменные страницы для «читателей», не умеющих читать. На них изображены и библейские сцены, и скоморохи, и сверхъестественные существа, и даже месяцы года.

У соборной колокольни основание романское, а две остальные части готические. В верхней части находятся пятнадцать колоколов. Некоторые из них — самые древние из до сих пор звучащих европейских колоколов: колокол 1313 года, названный именем Асумпта, и колокол 1314 года, Фруктуоза, чей звон столь важен во время праздников святой Теклы. Другие появились позднее, в 1509 году — отбивающая часы знаменитая Капона, в XVIII и XIX веках — колокола Текла, Глухой, Запретный, Мария-Варвара.

Ансамбль из резных деревянных стульев на хорах был создан в 1479 году по приказу архиепископа Педро де Урреа, возглавившего флотилию, посланную Папой Каликстом III против турок. Его штандарт с изображением ключей святого Петра подвешен к своду центрального нефа. С XVI века хоры служат обрамлением одному из крупнейших органов Европы. Его спроектировал Жауме Амиго, капеллан из Тивисы, изучавший архитектуру, пока жил в Риме.